«Сам он был похож на неуклюжего, не умеющего связать двух слов, простолюдина. Но его руки были способны превращать женщин в драгоценные орхидеи, выплывающие из глубин волшебного сна…» – так говорила о Густаве Климте одна из современниц декадентской эпохи.
Талант одного из самых провокационных и загадочных художников был признан не сразу… Густава Климта нередко обвиняли в порнографии, вызывающем эротизме, и даже в нарушении религиозных канонов. Глаз зрителя постоянно подвергался шоку от орнаментальных символических картин художника, насыщенных чрезмерной откровенностью, в которых женщины представляли собой некую таинственность и обворожительность, наряду с контрастирующей безнравственностью и почти агрессивностью. Несмотря на магнетизм, слабость и красоту, мужчина – всегда игрушка в ее руках, готовый только верить и повиноваться.
Густав Климт стал одним из первых, кто не побоялся все изменить и сломать устои и принципы классического искусства, растворить его в реальной жизни. Хаотичный мир разрушился, как карточный домик, с появлением вызывающих красок безумия на холстах неординарного живописца и создателя нового стиля – модерна. Фрейдистские эросы-тонатосы, отразившиеся в его творчестве, потрясли весь мир и заложили фундамент австрийской живописи 19-20-х веков.
Успех и популярность пришли к нему после представленного на суд зрителей блаженного и загадочного «Поцелуя». Цензоры и критики спрятали весь свой скепсис и иронию в глубокий ящик. Секрет успеха и столь широкой популярности знаменитого полотна заключался в том, что мастер вложил в него выношенные и пережитые чувства истинной любви и страсти к своей музе и спутнице жизни – Эмилии Флёге.
Знакомство с будущей возлюбленной художника состоялось в 1892 г., быть может, в самый отчаянный, самый трагический период его жизни. После смерти отца, а затем и любимого младшего брата Эрнеста, у Климта началась глубочайшая депрессия, которая не отпускала его до конца дней. В тридцатилетнем возрасте он становится главой семьи, на его плечи ложится финансовая ответственность за близких родственников. Именно тогда сестра овдовевшей невестки, Эмилия стала для Густава единственным источником утешения и поддержки.
В картине «бесконечной истинной любви» художник запечатлел страстный и трепетный поцелуй себя и своей возлюбленной. Соприкосновение двух погруженных друг в друга фигур, как сплетение двух деревьев, слиты в единое целое и словно обволакивают зрителя своей чувственностью. В своих объятиях Климт держит саму Еву. Будто отгороженные от всего мира, не желающие быть узнанными, они забывают границы и растворяются на полотне золотых красок, образуя пестрый непрозрачный кокон. Работа пропитана любовью и слагается из подробностей и мелких частичек радужной мозаики.
Эмилия Флёге была главной любовью в насыщенной и яркой жизни Густава Климта. Она стала его музой, вдохновительницей и соратницей, которая сопровождала его на протяжении всего творческого пути.
Простой житель Вены и талантливый эпатажный художник скончался в феврале 1918 г., но его знаменитый «Поцелуй» продолжает волновать сердца самых искушенных ценителей прекрасного в Национальной галерее Бельведер.